改編自喬一紅極一時的回憶“隨筆”集《我不喜歡這世界,我只喜歡你》的青春劇《我只喜歡你》于近日開播。雖然有超高人氣的原著加持,劇版口碑卻較為平庸。就目前播出的劇集看,《我只喜歡你》又是一部甜寵劇。甜寵劇在網劇市場狂轟濫炸的背景下,這樣的套路還行得通嗎?
“隨筆”原著
不完美但平凡的愛情
從2014年開始,@公子喬一在微博上發布她與丈夫F的婚后日常,有愛、有趣。這是很私人的記錄,雖然一開始轉發關注的人數不多,但漸漸地,關注@公子喬一與F甜蜜生活的人越來越多,@公子喬一便于2015年將她與F的故事寫成了“隨筆”集《我不喜歡這世界,我只喜歡你》。連王思聰都曾在微博轉發書中內容并寫道,“單身狗請勿打開。刀刀暴擊,不給活路”。從2017年5月至今,@公子喬一便停止了微博的更新。目前她的微博仍然有140萬的關注,最后一條微博也有2萬多條留言,足見喬一與F的愛情故事是多么深入人心。
《我不喜歡這世界,我只喜歡你》算不上非常“完整”的文學作品,因為記載是片段式的,沒有完整的時間鏈條,更多是喬一與F的幾個生活片段采擷。通過這些片段,我們知道F有趣、自信、堅持、有責任感,更重要的是愛喬一;而喬一樂觀、善良、堅強、聰明、有趣,她同樣深愛F。兩個人從高中時就暗生情愫,高考后兩人分手,F去英國留學。大學畢業后,喬一從長沙辭職奔赴北京,因為F在北京工作,兩個人重新在一起,之后便同居結婚。
看完了喬一的記錄后,有很多網友留言說F成了她們的理想型,找老公就應該找F這一款的。但這是否意味著F是完美的?恰恰相反,在書中我們發現F也是有很多“缺點”的人。比如他有很嚴重的大男子主義;比如他不愛做家務;比如他是工作狂,常常因為工作沒有辦法陪伴喬一,出差一兩個月不著家也是家常便飯……
這些“缺點”或許讓F看起來不那么完美,但也由此更顯得平凡和真實——沒有人是完人。這本書最后有一個關于F的采訪。在被問到“婚姻保持美滿甜蜜的秘訣”時,F回答:“沒有刻意去保持甜蜜,喬同學是很少訴苦的人,從她嘴里說出的全是開心的事,所以你們看到我們的生活好像從來沒有煩惱,其實不是的,我們也會吵架冷戰,但這也是婚姻的一部分。要一起走到九十歲才算真正的美滿,現在還不算。”
這是《我不喜歡這世界,我只喜歡你》值得稱道之處,它雖然不是優秀的文學作品,但相較于通篇意淫和造夢的三流言情小說而言,它有些微現實主義的質地,它傳達了一個正確的理念:偶像劇白馬王子灰姑娘從此過上幸福的生活是不存在的,沒有什么一勞永逸的完美愛情與生活,每一段情感關系中都有苦惱、困惑和兩難,需要彼此用心經營,哪怕是喬一與F也是如此。
劇集擴充
走上甜寵劇的老路
因為原著是隨筆式、片段式的,但改編成影視劇就需要相對完整的敘事鏈條,《我只喜歡你》需要對原著進行必要的改編和擴充。問題在于,怎么改?是往寫實向改編,還是甜寵劇的老路?
《我只喜歡你》選擇了后者。甜寵劇生產模式的第一個核心要素是:造男神,只有男主角的形象是完美的,之后的撒糖才會足夠心動。這個男神首先延續著其他偶像劇中男主角的標配,高富帥+溫暖+細心+深情+有趣+善解人意+寬容+有能力+有決心+真誠+可靠;除此之外,還有尤為關鍵的:高冷。他一定是學霸,平時高處不勝寒,如千年冰山,但哪怕再高冷,在女主角面前他也會化為繞指柔。高冷的反差萌,似乎愈發能顯示出男主角的深情。因此《致我們單純的小美好》中的江辰,《致我們暖暖的小時光》中的顧未易,都是高冷學霸。
原著中F有著圓滿幸福的家庭,也正因為如此,家境貧寒的喬一感到自卑,這導致高中畢業兩人分手。但劇集把這里改掉了,男主角言默的父母很早就瞞著他離婚,母親忙于工作長期不在家,言默自己一人生活,三餐都是吃冰箱里的三明治,衣柜里同樣款式的衣服有十幾件。在編劇的邏輯里,好像男神得攤上不負責任的父母,他們的高冷才有緣由,他們的脆弱才惹人心疼。但就像有觀眾調侃的,“言默還只是一個讀書的孩子,卻過早走上了霸道總裁的道路”,編劇顯然是人設先行,各種生拉硬扯讓角色高冷,以至于演員在表演時也理解不到位,無論什么時候都是面癱表情。
甜寵劇的另一個基本元素是無處不在的直接撒糖。以往的偶像劇走的通常是又虐又甜的路線,男主角愛上女主角總得經歷九曲十八彎,還要兜兜轉轉各種誤會,以虐來體現甜。但在時下這個爽劇時代,觀眾對于審美快感反饋的要求變得更加“短平快”了,觀眾要的是那種簡單直接的爽感,哪怕真有什么虐心情節,也是來得快去得快。
為了體現出劇集的甜度,《我只喜歡你》一方面是在每一集前加了一個小劇場,還原原著中的許多經典橋段。但這對于非原著粉并不友好,因為時間線有些混亂。另一方面,《我只喜歡你》增添了原著中許多原本沒有的細節,但這些細節無一例外都是偶像劇的爛梗。
好好的接地氣的平凡愛情故事,最后卻淪為浮夸的偶像劇,懸浮且不真實。
努力方向
造夢也要讓劇有現實主義根基
這兩年是甜寵劇的全盛時代,從各視頻網站發布的信息來看,今年還有多部甜寵劇在播出的路上。甜寵劇進入了批量化生產的時代。
甜寵劇的火爆有幾個方面的原因。一是在“她經濟”時代,甜寵劇以激發女性的少女心,輕易贏得女性受眾的歡迎,市場空間巨大。二,甜寵劇故事體量小、新人出演、場景少,制作成本很低,卻能以小博大,雖然不一定大賺,但也很少虧損;并且甜寵劇也常常成為新人制造機。三,相較于之前大熱的古裝劇、懸疑劇,甜寵劇的政策風險小多了。
但當各方一擁而上爭搶這塊蛋糕時,甜寵劇是否會陷入同質化、模式化的窘境,甚至粗制濫造?就目前看來,這一跡象已經出現。
甜寵劇的本質是“造夢”,夢是脫離現實的,因此很多甜寵劇為了“甜”而失去了邏輯,思想空洞。而當甜寵劇有利可圖后,有些制作方為了趕上紅利期,從立項到制作播出僅花費不到半年時間,拍攝周期甚至不到一個月,其最終的成品質量可想而知。因此,雖然這兩年的“優愛騰芒”上線的甜寵劇數量高達百余部,但出圈的幾乎沒有。
作為一種劇集類型,甜寵劇存在即合理。但模式化和套路化也讓它出圈難,畢竟再精致的蛋糕吃多了,觀眾也會覺得膩。翻來覆去各種寵溺,觀眾的情感閾值也會不斷提高,直至最后審美疲勞。
甜寵劇可努力的方向,是在造夢的同時讓劇作擁有現實主義的根基,而不是飄浮于半空中,讓觀眾對情感產生不切實際的幻想;是讓觀眾學會接納自己,接受不完美,并不斷向更好努力。原著《我不喜歡這世界,我只喜歡你》便是如此,可惜的是,《我只喜歡你》偏偏繞到老路去了。