今年上半年的電視熒屏，關注社會現實的“話題劇”幾乎占據了各大衛視黃金檔。《青春斗》聚焦剛畢業走上社會的大學生，《都挺好》關注中國式原生家庭帶來的一系列問題，《我們都要好好的》則講述中年女性如何走出喪偶式育兒危機。乍一看，每一部作品，都有足夠的素材給觀眾呈現一個好故事，但從播后口碑、收視表現等綜合效果看，只成就了一部《都挺好》。
細數這幾年的爆款“話題劇”，基本都是填補市場空白之作�！抖纪谩返墓适聡@“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”展開，劇中的蘇家是原生家庭問題的集合體：母親強勢重男輕女，父親常年被壓制，大兒子軟弱、“愚孝”，二兒子粗暴、啃老，小女兒有出息但冷漠無情。而2017年的“劇王”《人民的名義》播出的時間節點，正是全社會關注反腐而反腐題材力作已缺席中國熒屏多年，該劇在深入描寫反腐斗爭的同時，也表現了“鳳凰男”、互聯網輿情、“丁義珍式”窗口、形式婚姻等社會問題。
“話題劇”取得全民熱議的效果，故事內容和人物設定必須要貼切現實。而不少所謂“話題劇”的創作，人物設定上用力過猛，和現實生活相去甚遠。在編劇劉開建看來，為了制造矛盾沖突而讓人物吵架，不得不把人物都扭曲成極品人物，這種唯“沖突”至上，是片面追求“話題性”的結果，“沖突的構建不是建立在正常的人物邏輯和合適的故事情境之上，而是為了達到沖突的強烈系數，不得不讓人物脫離各自的邏輯，這種沖突是為了沖突而沖突，是生硬而劣質的沖突。”
今年初播出的《逆流而上的你》，囊括了閃婚、住房、婆媳關系、生子、女性職場等社會問題，但劇情卻經不起推敲，劇中楊光的媽媽和劉艾先后掉進泳池、劉艾以500元蕾絲裙拿下百萬元大單、楊光因耿直被領導變相開除等橋段的設置都過于想當然。匯集了喪偶式婚姻、中年危機、全職媽媽、性別歧視等社會問題的《我們都要好好的》熱而未爆，因為觀眾很難接受這樣的劇情：男主角忙得極其夸張，不知道孩子花粉過敏、上學是上大班還是上中班，連聽到老婆自殺的消息也依然忙著工作；女主角則抑郁得極其矯情，完全不能見兒子，連通話都抗拒。
優秀的“話題劇”和實力派演員也往往是相互成就的�！度嗣竦拿x》帶火了“漢東男子天團”，吳剛、張志堅等都是在話劇舞臺上浸淫多年的優秀男演員；《我的前半生》成就了雷佳音，他也因此被觀眾送上“前夫哥”的外號；而因為《都挺好》，年近花甲的倪大紅成為“中老年流量”擔當，并獲得今年電視劇白玉蘭獎最佳男主角提名。
在故事邏輯經得起推敲、演員表演水準過硬的前提下，營銷才可能起到錦上添花的作用。比如《都挺好》開播后，“媽寶男”蘇明成讓觀眾恨得牙癢癢，飾演者郭京飛不忘在微博等平臺上添把火，“最近被蘇明成搞得掉粉嚴重，敷厚點”“感覺明天蘇明成又要給我惹麻煩了，崩潰”……《都挺好》播出期間，隨著劇情出現的各種段子以及劇中人物的表情包，傳播極廣，反而更加引發了觀眾追劇的好奇心。
記者觀察
“話題劇”應拒絕商業元素傾銷
在中國電視劇的發展史上，“話題劇”這一類別由來已久，并且不乏精品，充滿現實主義關懷。上世紀90年代一直有以社會話題為導向的電視劇播出，如1991年《外來妹》，對當時社會剛剛興起的外來務工群體給予關注；1994年的《北京人在紐約》針對彼時正熱的移民話題進行了反映；1999年《牽手》直面婚戀關系中的“第三者”話題。進入新世紀后，“話題劇”也從未缺位，2002年《不要和陌生人說話》是對“家暴”問題的深刻展示，《新結婚時代》反映城鄉婚姻的錯位，《雙面膠》對婆媳關系話題進行探討等。2007年，趙寶剛執導的電視劇《奮斗》，圍繞80后一代青年的奮斗話題展開討論，更是反響強烈。
這幾年,隨著大數據算法、熱搜、流量排行等看似可衡量的指標的出現，讓“話題熱度”逐漸有了數據依據，“話題劇”又開始流行。這些劇以“話題”為導向進行創作，將“唯話題論”提到了新的高度，甚至活在“話題”營銷中。沒有人物就生造人設，沒有劇情就硬編情節，在各類自媒體的營銷和推廣下，這類“話題劇”看似極為繁榮。
需要正視的是，在當下這個被資本裹挾的流量時代，不少“話題劇”純粹是商業邏輯下的產物，體現出了強烈的逐利屬性。“社會話題”只是一種吸引收視的噱頭，對于真正的社會痛點淺嘗輒止，甚至劇集根本無意對社會問題進行反思，更遑論試圖找尋解決思路，常常在披著“話題”的外衣下，實現大量商業元素的傾銷。所以我們看到，彼時的“話題劇”，圍繞一個話題“剝洋蔥”，由表及里，常能引發觀眾共鳴，但如今的“話題劇”，卻越來越不走心了。
當話題成為一種新的“套路”，能講好故事才怪了。本質上說，影像敘事應當是“擺事實”，不必“講道理”，理念傳遞應融會貫穿于具體情節表現中。但很多“話題劇”，在渲染突出其話題屬性時，不是利用巧妙的情節設計，而是通過角色之間大量生硬的臺詞對白，對“話題”進行闡述，讓電視劇生生變成了“辯論會”。快時代的“話題劇”要贏回觀眾的心，最需要的是慢下來——好故事需要大量時間打磨，這比簡單的技巧堆砌，能打動人多了。
