《敦刻爾克》影評:冷眼旁觀著那些“熱血”
張軍昱
諾蘭大神又出佳作。
繼《盜夢空間》和《星際穿越》之后。
對于那么喜歡玩構架的諾蘭大神來說,你不用指望他會單純地給你玩大場面。大場面是有錢就可以辦到,對諾蘭來說,這有損他在電影界的威望。
所以,在《敦刻爾克》中,若蘭給你拍了三條線。
地上一條,空中一條,海上一條。
地上的就是那個法國士兵那條線,空中的是兩個飛行員那條線。至于海上,就是英國船主道森和他的小兒子以及他的小兒子的朋友那條線。
三條線,在有條不紊地進行穿插。地上的40萬英法聯軍是為了撤退,是為了逃出生天;空中的英國皇家空軍是為了保護他們撤退,他們需要和德國飛行員進行較量;海上的,是英國民眾自發的、駕駛民船想去敦刻爾克接回英國子弟兵的拯救行動。
所以,沒有主角。地上那兩個抬著擔架的士兵可以是主角,空中的飛行員可以是主角,英國公民道森和他的兒子也可以是主角。諾蘭在這三條線上,幾乎是平均用力。但是他似乎在這部電影里,又隱匿了自己的感情;空襲、轟炸、沉船、漂浮的尸體,燃燒,等等,每個生命都在冷靜地死去;除了英國士兵對自己飛行員,面對駕駛著民船前來拯救自己的英國公民巨臂歡呼的時候,我們看不到《敦刻爾克》里感情的爆發。
但是這里頭又很真實地蘊藏了一種感情。40萬人的生死,沒有感情都不行。只不過諾蘭把這種感情壓制壓制再壓制,壓制到幾乎冷血,幾乎讓我們看不出來這是在拍電影,壓制到似乎是在訴說的一部紀錄片。就是這么著,在敦刻爾克偌大的海灘上,在一望無垠的海平面上,在飛行員俯瞰的視角里,40萬人平靜地生,平靜地死,甚至平靜地去掙扎。在電影里,他們瞬間是鋼鐵,瞬間是血肉,瞬間是過去的故事。
這種平靜,幾乎讓觀眾直接從電影院里回到了1940年那個叫做敦刻爾克地小鎮。我們伸伸手,幾乎就可以撫摸到那些在海灘上等待生死判決的年輕士兵的臉頰。但是,在這種平靜的電影敘事之下,我們卻真實地感覺到了一種青花瓷脆裂般的緊張。
兩個士兵抬著擔架堅持不懈地朝撤退的驅逐艦上趕路;在那艘擱淺的漁船上、海水從德國士兵擊穿的彈孔里不停地倒灌進船艙里,而此時的船艙里還藏著二十多名想要逃命的士兵;魚雷擊沉裝滿了士兵的船只,無數的士兵下餃子一樣跳進海里,從一艘沉船逃生到另一艘暫時安全的船只;海水吞沒,燃燒;空中,飛行員在鏖戰空戰;飛機上的燃油在一點一點減少;一個飛行員把飛機迫降在海面上,打不開飛行艙,差點被海水淹死;另外一個飛行員把德國戰機打下來之后,自己的燃油也耗盡,迫降的滑翔之中,他清晰地看到了海灘上每一個士兵的臉;海上道森的堅持,即便是兒子死了,即便知道前去敦刻爾克死多生少,他也絕不動搖。一切讓我知道,有一種熱血,其實不需要高喊口號。
這樣的情景,倒是讓我想起了另一部一戰題材的片子,《西線無戰事》。
這種冷靜的功力,其實非諾蘭這樣的大神不能辦到。熱血,很多導演都會;但是在平靜里,去冷眼旁觀那些熱血,卻需要很多的功力。
這部片子讓很多人稱贊諾蘭!岸乜虪柨舜蟪吠恕边@樣大題材的片子,在諾蘭手里,舉重若輕;他刻意地去回避了一些特效,把角色赤裸裸地曬給大家看,你甚至會產生一種把耳朵貼在演員的胸口上,去傾聽他們緊張到要死的心跳聲的感覺。
直到士兵們回到自己的祖國。直到雙腳終于踏上真實的土地,連蜷著身子在火車上睡覺,都是那么舒服。只是當天的報紙上,那些或多或少的消息,在告訴你,剛剛發生了什么。
沒人去嘲笑,因為活著回來就是勝利。
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