安康新聞網訊（記者 梁真鵬）劉繼鵬先生在安康文化界有著良好的口碑和人脈，著名戲劇評論家田澗菁先生在他的劇本集《生命之花》序言中這樣寫道：“和繼鵬這樣的人同路，哪怕是月黑殺人夜，你也是可以放膽邁步的。”這么高的評價，在許多與繼鵬先生熟識的朋友看來，似乎一點也不過分；文化界的朋友們談起他，也總是真切地傳遞著一種溢于言表的尊敬和喜愛。
劉繼鵬祖籍河南信陽，1944生于紫陽縣城， 1964年畢業于安康師范學校，1985年結業于上海戲劇學院影視劇創作函授班。他曾做過安師附小教師、安康漢劇團編劇、縣文教局、地區文教局文化干事，1987年調入安康地區文藝創作研究室，任黨支部書記、主任，1997年任安康地區文聯副主席。他是國家二級編劇，中國戲劇家協會會員、中國戲劇文學學會會員、中國音樂文學協會會員、中華詩詞學會會員、省作協會會員，退休后還被安康學院陜南民間文化研究中心聘為研究員，曾榮獲全省文化系統先進個人和省文聯系統先進個人、陜西省文聯第三屆德藝雙馨會員，2012年獲得安康市人民政府“地方文化貢獻獎”，2014年還被國家新聞出版廣電總局授予全國“書香之家”。
詞作家、劇作家、文藝創作組織與管理者、地方文化研究者，劉繼鵬的精力，絕大多數奉獻給了安康的文藝事業，細細探尋其幾十年來的文化軌跡，對于今天正在為安康文化不忘初心、砥礪前行的后來者而言，有著一種積極的意義。
春鳥聲聲，歌詠心靈之音
在劉繼鵬的創作生涯中，歌詞創作當屬成果最豐，影響最大。
2012年，市直機關組織學唱漢調二黃歌詠比賽，十五支合唱隊中，選擇先生作詞的《漢江上傳唱著漢調二黃》和《安康神韻》作為參賽曲目的比例最多，《漢江上傳唱著漢調二黃》是1995年為電視專題片《漢調之光》所作的主題曲，一首歌在17年后還能廣為傳唱，足見其藝術生命力之旺盛。
1994年，繼鵬先生的歌詞作品集《春鳥聲聲》結集出版，著名詞作家黨永庵先生在序言中有“質樸明快、寓巧于拙、清新流暢、山情水韻，詩趣盎然”的評價，贊其“可讀可誦，入樂可唱”。他自己在《春鳥聲聲》“后記”中說：“秦嶺巴山的風情，漢江流水的音韻，民歌、小戲、歌謠、傳說等民間藝術，給了我豐富的營養，我對這塊土地有了深厚的感情。我目睹了她許多苦難，更看到了她的兒女頑強奮斗樂觀向上的精神，她們在艱苦的奮斗中，時刻沒有間斷過用音樂來抒發自己的情懷。而這些從群眾中口頭留下來的傳世之作，充滿了對生活的熱愛，對美的追求，給人以感染和力量。我寫的歌詞，大都是獻給家鄉的歌，我總希望家鄉一天比一天美好。”這發自肺腑的心聲，正是他歌詞創作的真實寫照。
在他創作的數百首歌詞中，既有對巴山漢水秀麗風光的生動描繪，又有對各條戰線山鄉兒女的熱情贊頌。那碧綠的春茶，金黃的稻麥，茂盛的桃園，火紅的橘林，在他筆下，被描繪得如詩如畫，那“滿載著山的奉獻”的汽車司機、“雙槳劃破千層浪”的漢江船工、“巧手揮舞像穿梭”的采茶姑娘、“肩擔手提走匆忙”的趕場姐妹，意氣風發，神采飛揚，使繼鵬先生的歌詞洋溢著濃郁的陜南山鄉的泥土氣息。
在歌詞中，他把筆墨凝聚在現代生活與千古江山的結合點上，山是巴山，江是漢江，人是周圍身邊的男男女女；我們所生存的這塊故土，有漢江“故鄉的動脈流淌”，有巴山“故鄉堅強的脊梁”。在時代與歷史的契合點上，美得到了升華，人得到了升華，生活得到了升華，詞作家的情懷一旦貼在時代和人民這兩根弦上，立即就會迸發出最美妙的歌聲。
在數十年的歌詞創作實踐中，劉繼鵬逐漸形成了自己獨特的藝術追求，《安康當代文學史》（作家出版社2004年出版）第一章第十一節“劉繼鵬的歌詞”中以“感情真摯、格調高昂”、“ 形式多樣，意境優美”、“音韻和諧流暢，易誦易唱”總結了繼鵬先生歌詞創作的風格與特色，給予了很高的評價。
近幾年，有幸在第一時間拜讀了劉繼鵬的幾首新作，其把握歌詞、朗誦詩、大型晚會主持詞的功力的確令人佩服。安康市第一屆文藝創作精品獎頒獎典禮朗誦詩《迎接又一個春天的到來》、2011年龍舟節·茶葉節開幕式朗誦詩《相約在春天》、慶祝建黨九十周年文藝晚會朗誦詩《我是共產黨員》、安康市第三次黨代會晚會主持詞、龍舟節上的歌曲《安康神韻》、《放歌安康》，其風格的大氣，情感的充沛，語言的精美，節奏的自如，韻轍的貼切讓人嘆服。
繼鵬先生在歌詞、朗誦詩、主持詞的創作中收放自如，得心應手，寓宣傳教化于藝術之中，是在于其長年累月浸潤于其中的磨礪與升華，是在豐富的生活體驗和深厚的藝術修養基礎上迸發的創作靈感的體現。
漢調古韻，演化世態人情
就文藝創作而言，戲劇創作無疑在劉繼鵬的藝術生涯中占據了最重的分量。
1964年，在安師附小任教的他創作了小歌劇《兄妹倆》，由學校師生排演，參加了安康縣及地區的業余匯演，并多次在校內外演出；此后，又先后創作了反映解放軍戰士為群眾送糧英勇犧牲的大型歌舞劇《巴山勁松》，反映三線建設的大型戲曲《鐵嶺關下》，均由業余宣傳隊排演。
因在業余創作中的優異成績，1973年，他被調入安康縣漢劇團，從事專業戲劇創作。進入劇團后，參加樂隊伴奏，觀看排戲演戲，自學戲劇理論，觀摩優秀劇目，深入體驗生活，這一艱辛的過程，非有持之以恒的精神難以完成。1984年，他又參加了上海戲劇學院和《新劇作》編輯部舉辦的“影視劇創作函授班”，接受了一次雖不拿學歷卻比較系統扎實的專業教育，正是有了對戲劇創作的熱愛和執著，才有了多年磨礪后的累累碩果。
1979年，他和顧群共同創作了大型戲曲《紅珍珠》。由安康漢劇團排演參加陜西省慶祝建國三十周年獻禮演出時，在西安引起轟動，受到廣泛好評，獲得創作乙等獎。劇本收入《劇目選編》出版。此后，他相繼創作了大型戲曲《視察委員》《桃花莊》《生命之花》《板橋軼事》等�！兑暡煳瘑T》1980年獲安康地區劇本創作三等獎；《生命之花》（與陳希元合作）1984年由安康秦劇團排演參加了陜西新劇目展覽演出；《板橋軼事》1986年由安康漢劇團排演后，參加了陜西省首屆藝術節，獲得銅牌獎。后由陜西電視臺錄制播放，劇本收入陜西《優秀劇目選》出版。
1987年后，他擔任了地區文藝創作研究室的負責工作，在負責單位行政管理及全區文藝創作組織輔導工作的同時，依然勤奮地進行著戲劇創作，先后創作話劇《生肖坪》《大山的兒子》和紫陽民歌劇《茶山情》三部大戲。其中話劇《生肖坪》1995年獲陜西省文化廳劇本評獎三等獎；紫陽民歌劇《茶山情》2003年獲中國戲劇文學學會舉辦的第三屆中國戲劇文學劇本獎，并收入陜西省藝術研究所編選的《新世紀陜西優秀劇本選》，由陜西旅游出版社出版，2014年參加第七屆陜西省藝術節榮獲編劇獎。同一時期，小品《夜闖宮宅》1996年獲陜西省第八屆戲劇小品電視大賽優秀獎；小劇本《山村小店》1997年1月在《中國校園文學》雜志發表，收入“中國校園文學十年精粹叢書”《校園舞臺》 由知識出版社出版（2000年1月）；小戲曲《界牌考官》2000年獲陜西省第一屆小戲小品評獎二等獎；小品《林區小站》2002年獲陜西省第二屆小戲小品評獎三等獎。
繼鵬先生的戲劇作品具有強烈的時代感。1979年春，他和顧群合作創作的現代戲《紅珍珠》凝聚了二人在文化大革命中的深切感受，深刻地揭露了錯誤路線對善良人民造成的悲劇，具有強烈的感染力，在西安和安康演出都在觀眾中產生了熱烈的反響。1980年他改編的現代戲《視察委員》，通過民國時期的一個傳奇故事，揭露了國民黨政府的腐敗，揭示了“腐敗導致失敗”的深刻主題�！渡ā飞鷦拥卦佻F了青年楷模張海迪的頑強拼搏精神，《大山的兒子》熱情歌頌了優秀干部萬立春的感人事跡，小品《夜闖官宅》也在歌頌一位清廉的縣委書記的同時，對某些以權謀私的腐敗現象給予無情的抨擊。在他的筆下，歷史題材的作品，同樣閃爍著現實主義的光彩，給當代人以啟迪�！栋鍢蜉W事》用鄭板橋的智慧嘲弄了鄉紳惡吏，表達了人民的心聲；根據民間傳說創作的小戲曲《界牌考官》，也以喜劇的手法，諷刺了官吏遇事推諉、有利搶功的丑態。
以情動人是繼鵬先生劇作的又一特點。《紅珍珠》中建康、曉紅真摯的愛情和嵐楓對事業的執著使多少觀眾潸然淚下；《板橋軼事》中，板橋一心為民的舉動令觀眾激動不已，特別是幾個重點唱段，充分地抒發了鄭板橋的內心世界；《茶山情》中茶妹與常連山堅貞不渝的愛情更通過民歌劇這種形式抒發得淋漓盡致。即使是小戲他也盡可能尋找動情點，《夜闖官宅》病中的女兒通過電話與正在鄉下救災的縣委書記的對話，《山村小店》中開飯館的兩口子對老師的敬重，《夜闖收費站》中收費員激憤的訴說，《中秋月難圓》中母親勸肇事兒子的自首唱段，在演出中都能激發起觀眾的感情，達到打動人的效果。
文學品位是繼鵬先生戲劇創作中的一貫追求。為創作《板橋軼事》，他花費了幾年時間做準備，幾乎買到了所有有關于鄭板橋的選集、文集、冊頁、畫冊、甚至連環畫，反復研讀，仔細推敲，直到鄭板橋這一人物形象真正內化于心。在唱詞寫作上，對音韻、平仄、節奏、板式更是精益求精，力求讀來朗朗上口，唱來起伏有致。今天，我們重讀《板橋軼事》，依然能感受到其內在的精神和文辭的精致。
田澗菁先生在《生命之花》序言《質樸的人 質樸的戲》中這樣寫道：“他的戲，質地純樸而馨香四溢，從幽默中透出深沉，從深沉中散射出人性之光，從人性之光中蘊潤著劇作家的憂患感，這憂患意識承載著傳統的中國知識分子的‘道’，這‘道’是天地之道，人心之道，國家之思，民心之思。”而能真正耐得住寂寞，經得起磨折，在戲劇創作中取得成功，是緣于繼鵬先生心中不變的熱愛。
春泥護花，扶持文化新人
提起繼鵬先生，很多人都會談及他的德藝雙馨，其實，所謂“桃李不言，下自成蹊”，繼鵬先生所贏得的尊崇自有其道理所在。自二十世紀八十年代中期以來，他先后擔任文研室、文聯、劇協、詩詞學會等領導工作，認真負責，勤于思考，樂于奉獻，兢兢業業的工作態度一以貫之，為安康的文藝事業尤其是戲劇創作做出了自己的貢獻。
寬厚待人，扶持后進是他的一貫宗旨，幾十年來，他在縣文教局、地區文教局、文研室工作時，主抓戲劇創作，八十年代的“三長（鄉長、廠長、校長）”創作，為安康戲劇創作培養了一批優秀的創作人才，劉志杰先生的《馬大怪傳奇》赴省進京，即是“三長”創作的杰出成果，也成就了安康戲劇的一段傳奇。作為全市文藝創作的牽頭單位，文研室一直是文藝創作者和愛好者溫暖的家，《安康文學》《安康藝壇》成為了全市文藝創作者自己的園地，為他們提供支撐與力量。時至今日，安康的劇作家們還會時時談起當時的盛況與繁榮。
2011年，全市振興漢調二黃工程全面啟動，作為振興漢調二黃專家委員會成員，他義不容辭地承擔起了自己肩上的責任。在漢調二黃現代戲《蓮花臺》的修改過程中，他字斟句酌地為劇作把脈，并為劇作寫下了清新脫俗的主題歌；在漢調二黃創作骨干培訓班上，他深入淺出地給青年作者講授戲劇創作基本知識和基本技巧；在評獎活動中，他一一審讀，提出中肯的修改意見，并予以精當的點評。
從1991年安康詩詞學會成立至今，他一直與同仁們苦心經營，發展壯大。27年間，二十多本詩詞作品集出版、《安康詩詞》創刊、《安康詩詞集成》出版，這些成果，見證了安康詩詞學會的成長，記錄了安康詩詞的發展，也凝聚著他多年的心血。2018年5月，他被評為陜西詩詞“學會工作先進個人”；安康市詩詞學會被評為陜西詩詞“學會工作先進集體”。
老驥伏櫪，堅守文化初心
退休以后，繼鵬先生在創作之余，把精力投向了安康地方文化研究。2008年起，他被市方志辦公室和安康學院陜南民間文化研究中心聘為研究員，擔任《安康文化》副主編和《安康年度文存》的責任編輯。在7年的編刊過程中，以其多年來對文化的認知與感悟，有計劃有目的地組織高質量稿源，認真細致地編稿審校，為安康文化貢獻出了新的力量。
在《中國漢調二黃研究》編輯過程中，作為副主編的他，廣泛選擇材料，精心謀篇布局，撰寫了“漢調二黃舞臺美術概述”、“人物造型”、“景物造型”、“傳統劇目概述”、“新劇目創作述略”、“漢調人物”等章節，為漢調二黃研究留下了寶貴的史料。
作為國家級非物質文化遺產，漢調二黃的保護研究有著時不我待的危機，繼鵬先生以記錄歷史、著眼未來的長遠眼光，多方奔走、聯絡，全力促成了《漢調二黃音樂選編》《錦繡漢二黃》等書籍的出版。
2016年，他幾乎以一人之力完成了《漢調春秋——紀念安康漢劇團成立66周年》一書的撰稿，為他所鐘愛的劇種、他所熱愛的劇團留下了一份沉甸甸的歷史記憶。
2016年全國劇種普查，紫陽民歌劇面臨未入劇種名錄的危機，繼鵬先生以其多年藝術工作的學識與經驗，搜集、整理、引證多方權威資料，撰寫相關陳述材料，為紫陽民歌劇重新列入劇種名錄付出了自己的心血。
今天，年逾古稀的繼鵬先生依然在為安康的戲劇創作、詩詞創作、漢調二黃、地方文化研究而奔忙。他之所以贏得大家的尊重和愛戴，不僅在于其創作的成就，更在于其平淡從容的文化精神。不追名逐利，不急功近利，他只是堅守住自己心中的文化園地，寧靜致遠，默默耕耘，澤被后人。
