趙承鉅
如果要用一句話來概括我對劉旸光先生的印象，恐怕沒有比“書如其人”更為貼切的了。
縱觀劉旸光先生的作品，其正楷筆致遒勁、骨肉停勻深諳晉唐書理；所做隸書，結體開張、筆意瀟灑、饒有“石門”的遺意；其草書氣機暢達、空靈疏朗、暗合明人意趣，而篆書則變化多端、垂腳舒展、顧盼自然，大有周秦風韻。在騰挪跌宕的線條構筑的黑白空間，捕捉轉瞬即逝的靈感。他的作品意在筆先，胸有成竹，中側鋒并用信手揮灑，一氣呵成，筆墨酣暢、淋漓盡致，如入無人之境，觀賞先生作書簡直是超然于物外的享受。
劉旸光先生揮墨書寫
人與人之間的交往，是有多種機緣的，作為從小就酷愛書畫藝術，而且又是從事群眾文化工作的我，有幸與旸光先生是近鄰，劉旸光和我父親是兒時同窗，又是大哥的蒙師，這在當時我全然不知曉。記得20世紀70年代末當時安康縣文化館舉辦國慶書畫展，在建司工作的書法作者牛謙才竭力向我推薦先生的書作參展。
于是我就和樊道成先生一同登門拜訪了先生。一進門就驚呆了，看見滿屋懸掛的書法作品字里行間透出一種宏大境界，深深地揪住了我的心弦，正、草、隸、篆無一不精。說老實話，自工作以來確實見證不少知名書畫家，舉辦過不少次書畫展覽，欣賞過不少古今墨寶，而駐足旸光先生的作品之下，似乎有一種前不見古人，后不見來者之感覺，真沒想到安康這塊藝術沃土竟然有如此世外“高人”！
這大概就是“緣”吧，大凡一般書法家也不過精于一兩種書法體裁，就連我從小師從的安康書法大家白黎修也僅習兩種書體而已，然而旸光先生四體皆通，且爐火純青自有獨到之處，字字珠璣，別具一格，不落時俗，真是大開眼界。
夏雨春雪秋夜月 唐詩晉字漢文章
斯時先生女兒為我們沏茶，一看竟是小學同窗劉家泉。細談之下，才曉得先生的離奇遭遇，真是大難不死，劫后余生。先生父親系前清秀才，受其影響，家學淵博，從小臨帖有著深厚的書法功底，師范畢業后就已是蜚聲安康的青年書法家，曾受到書法大師于右任的教誨，幾十年宦海沉浮歷盡滄桑，憑著對書法執著的追求，正是在這種精神的支撐下，才度過了接二連三的磨難。后來，先生終于盼得和煦春風，這只秦巴鳳凰終在涅槃后獲得新生。
再看先生的家中，別無長物，一張老式床架揭起被褥就算是書案，旁邊靠著一個不知用了幾代人的三屜桌也早已殘缺不全，床邊一個石炭地爐子和鍋碗是全部家當了。小小的斗室是廚房、臥室、書房兼會客室，真是“多功能”了，如此的簡陋居室作書論道能出精品，除非要達到忘我的境界，旸光先生正是凈化自我，所謂“胸中成見盡消除，一氣如云自卷舒”。
由于眾所周知的原因，在當時想展示先生的作品，頗費周折，后來就采取了“技術”處理，用別名——劉同。先生的作品無論布置在展廳的任何部位都顯得耀眼奪目，呼之欲出，頗受稱道。自此以后先生的作品從漢濱區上到市里，從市里到省上直至全國各級報刊發表或展出均獲各種不同獎項，受到書畫界同仁的廣泛贊譽。劉旸光先生的書法作品不脛而走遍祖國各地，劉旸光的名聲為之遠播。
蝶戀斯馨
旸光先生不僅書品高潔，人品更是堪稱典范，與先生多年的交往深有感悟。先生身心曾遭受巨大打擊摧殘，然而從未有絲毫怨天尤人或滿腹牢騷之氣，更沒有絕意人生，狂放不羈。而是安貧樂道，生活十分清苦，每日卻筆耕不輟。慕名求字者，拜師求學者絡繹不絕，先生總是熱情接待，有求必應從未收取分文。我就曾向先生推薦過趙宏勛、李青、來寶屏等不少優秀弟子，先生都苦心栽培，不但教授書法技藝，還教誨如何做人，為安康書壇培養了一批又一批青年書法精英才俊。當時為了幫助先生渡過生活難關，我們一眾弟子們極力向一些部門、機關、店鋪推薦先生書寫牌匾，獲取一些微薄酬勞補貼生活。先生從不計較所贈物有所值多少，即使不給錢也照寫不誤。
記得1984年的冬季特別寒冷，不知哪位弟子送先生一床舊電熱毯，漏電失了火，將被褥燒得精光，得知后去看望先生并送去文化館補助的區區40元錢，先生稱無功不受祿，堅辭不受。后來只好變通一下，請先生寫了四個大字，謂之稿費，先生方才勉強收下。
年關將近，為了接濟先生，時任安康縣文化館萬安祿館長與我一道，給先生送去幾刀紅紙和墨汁，讓先生在門口擺攤書寫對聯掙點錢，先生笑了一下說道：“請把東西帶回去，感謝組織的關心照顧！我的字賣不出去，我寧可去砸炭也不去賣對聯。”我們好生納悶，后來才曉得先生為了生計曾經友人介紹給鐫碑匠人，以兩元錢一通的價格書寫碑文，刻好后主人不懂書法，嫌筆畫粗細不勻，硬是不要。好端端一塊可以傳世的楷書碑文就這樣給磨去了，令人啼笑皆非。這些人喜好的是方方正正，筆畫粗細一致的匠人字。先生書品高潔難入時人之眼，不對庸人胃口，難怪先生不去賣對聯了。這時我想起國畫大師齊白石曾有一幅畫跋語這樣寫道：“費盡千辛萬苦，練就一粒丹砂。”便是存照。事后先生頗有感慨地為我書寫了一幅范仲淹的《岳陽樓記》，洋洋三百余字清一色正楷工筆，真是不同凡響。后來無論文化館或書畫協會組織舉辦的多次春聯義寫、送文化下鄉活動，還是深入工礦企業，先生從不推辭，欣然前往。其作品廣泛流傳，越來越受到人民群眾的賞識和喜愛，爭相收藏。
心聲
先生生性幽默，為人豁達開朗，對我這個子侄之輩的忘年交并不以師長自尊，無論工作生活遇到困難總是耐心開導，用他自己的經歷教我怎樣處世，又如何去善待別人。還專門為我書寫了孫中山、董必武、朱熹等名人先賢名句作為座右銘，令人獲益匪淺。先生以古稀高齡贈我之書作均以世兄稱謂，令我茫然。先生解釋一則為世交，二則減去他年齡的大頭，零頭仍比我小，所以世兄見稱。這種謙虛，達觀的處世之道非有超凡脫俗的大道風雅不可。
1988年，中國畫壇號稱“蝶王”的王冰如女士，以80歲高齡回到她曾工作生活10年之久的第二故鄉安康舉辦畫展，并且以詩書畫會友，特邀旸光先生和金州著名詩人劉寅初老人同游香溪，冰如老師興之所至，巧繪墨蝶，說道“人言寅初老弟有曹子健七步成詩之才，今日以十步為限，將此畫為題，賦詩一首，旸光老弟書于其上如何？”寅初老只走了三步便道有了，于是順口吟誦，旸光先生揮毫急就“花中仙子蝶中王，蝶舞籣叢花更香，化蝶莊周終是夢，喜看蝶王飛安康。”一筆流暢的行草躍然于畫上，相輔相成，真是詩情畫意天作之合。一幅難遇難得難覓的“三絕圖”誕生了。冰如老師感慨萬千，說到“二位弟臺才高八斗，只可惜待在安康這個貧瘠的地方被埋沒了也！”這個場面是一種巧合，正是旸光先生“萬事隨緣”的結晶，爾后經書壇大家陳少默先生為之題跋做款，更是錦上添花，成了四絕圖。冰如、少默、旸光、寅初先生已然作古，這段翰墨丹青之情，將永存世間傳為藝術佳話。
旸光先生淵博的家學，深厚的學養為其書法技藝開掘出流淌不盡的源泉，正是他那非凡的經歷與盤踞胸中的郁勃之氣，鑄就了別具一格的藝術風采�？v觀先生書法字里行間的布局、結構、章法，即可以領略其高深的藝術修養。一般書法家給自己作品題款尚膽怯，更何況給山水畫人物、花鳥畫題款署名，書寫跋語，要求書者不但有深厚的文學功底賦詞作詩，再根據畫面的風格，畫中所留空白虛實照應，用筆用墨的變化去應對，好的款跋使作品升華。而先生無論行、草、隸、篆，縱橫涂抹，信手拈來如行云流水，宛若天成，令人折服，先生曾為不少后學作品撰寫款名，跋語至今記憶猶新。
1995年夏初，我負責編撰的《安康書畫精品選》。歷時三載，書中收集了自清末以來至今安康書畫名家作品181幅，正式脫稿。特地從西安請來81歲高齡的著名書法家、省書協副主席陳少默返回故里，為該畫冊題寫書名并做藝術指導，同時與旸光先生一道，做最后審訂工作。此時先生好像意識到，這或許是他們之間最后一次相見面了。兩位師長神交已久，書信往來，詩書傳情有著真摯的友誼，少默對旸光先生的作品推崇備至，對其人品更是稱頌不已，每次來安康總要拜訪旸光，而旸光先生每次都要親自為少默先生送行。
微雨燕雙飛 落花人獨立
這次為了保密，怕有人打擾陳少默先生工作，就秘密安置住宿在安康水電廠。臨行前夕，在漢濱區招待所宴請有關人士并接來旸光先生與之話別，并再三聲明不送行。誰知旸光先生回家惴惴不安，一宿沒睡好覺，后來干脆就坐以待旦。凌晨不到六點鐘，拄著拐杖來到漢濱區招待所，一問方知少默下榻在安康地區招待所。急忙趕往駐地，為不驚動先生休息，徑直坐在房門口打瞌睡。七點多鐘少默先生打開房門嚇了一跳，原來是老友送行來了。這時我恰好趕到，少默先生讓我安排車送旸光先生回家。先生執意堅持要送到火車站。誰知此趟車停經三站臺，幸虧我事先安排護送少默先生的一位好友，是本次列車車長，背起腿腳不便的旸光先生到了三站臺。兩位老人互道珍重，情緒激動，眼上都掛著婆娑淚花。列車開動前，少默招手我上車，說：“我帶的錢已給恒口老家鄉親們捐贈，僅剩二百元，等車開走請你把它交給旸光，讓他買些營養品補補身子。”列車徐徐開走，先生手握二百元鈔票，久久望著遠去的列車。此時我想起了古人的那首詩句，雙軌并行長千尺，不及旸光送我情。
1996年9月9日，旸光先生病故于安康果園小區家中，享年83歲。我們失去一位良師益友，安康書壇痛失了一位風范大家。先生走了，他帶走著兩袖清風，帶著他一生的坎坷磨難與悲歡離合，卻給我們留下了彌足珍貴的翰林墨寶和高風亮節，燭照后世，精神永存。
編后語：趙承鉅先生是安康著名的書畫家、篆刻家和集郵家。他擅長中國山水、花鳥畫創作，潛心于篆刻、肖形印和磚刻造型藝術，作品多次參加國內外展覽并發表于國家級及省、市級報刊，為郵政部門設計了100余枚具有濃郁地方特色的紀念封、戳，設計的“安康地方通信建設附加費”郵品發行全國。罹患疾病期間，他多次為本刊提供書畫作品，本文是他生前最后為本刊撰寫的緬懷書壇大家劉旸光文稿，今特刊之，以懷念兩位安康文藝界忘年之交的情誼。
（圖片均為趙承鉅先生提供）
